\u00ab\u00a0Les sentiments qui nous font le plus souffrir, les \u00e9motions qui nous \u00e9treignent le plus douloureusement, sont aussi les plus absurdes : l\u2019envie de choses impossibles, justement parce qu\u2019elles sont impossibles, la nostalgie de ce qui n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9, le d\u00e9sir de ce qui aurait pu \u00eatre, la douleur de ne pas \u00eatre diff\u00e9rent, l\u2019insatisfaction de voir le monde exister. Tous ces demi-tons de la conscience cr\u00e9ent en nous un paysage douloureux, un \u00e9ternel soleil couchant de ce que nous sommes.\u00a0\u00bb
\n\u2015 Fernando Pessoa, Le Livre de l\u2019Intranquilit\u00e9<\/p>\n
Certes, la jeune harpiste \u00e0 la frange brune et le pol\u00e9miste portugais du XXe si\u00e8cle n\u2019ont que bien peu en commun. Et pourtant. Avec une pr\u00e9cision presque encyclop\u00e9dique, les mots de Pessoa n\u2019auraient pu mieux d\u00e9crire cette \u00e9motion vive qui habite l\u2019\u0153uvre d\u2019Emilie. Et plus encore ce 10 000, premier long jeu de la singer-songwriter montr\u00e9alaise, o\u00f9, dans les ondes acoustiques comme dans les chairs \u2014 qui immanquablement fr\u00e9missent \u00e0 son \u00e9coute \u2014, naissent et meurent les d\u00e9sirs, les angoisses et les amours.<\/p>\n
Ses chansons, des mondes peupl\u00e9s de visages \u00e9voqu\u00e9s comme autant de souvenirs intarissables de passions v\u00e9cues, Emilie les a toujours \u00e9crites avec l\u2019encre d\u2019un intellect affectif et vibrant. Des pi\u00e8ces d\u2019orf\u00e8vre dont la musicalit\u00e9 extraordinaire s\u2019est aussi jusqu\u2019ici toujours log\u00e9e dans les h\u00e9misph\u00e8res c\u00e9r\u00e9braux d\u2019une autre entit\u00e9, d\u2019une moiti\u00e9 complice, incarn\u00e9e depuis le cr\u00e9puscule de l\u2019adolescence en la personne de Jesse Mac Cormack. Emilie signe tous les textes et les compositions de son long jeu 10 000, \u00e9toff\u00e9es par la suite en compagnie de Jesse et Francis Ledoux, son batteur. C\u2019est par un mois de f\u00e9vrier polaire, dans l\u2019immense maison qui abrite le Studio B-12, sis dans les bois profonds de Valcourt, qu\u2019Emilie les a enfin fig\u00e9es dans le temps. Temps qui semble d\u2019ailleurs s\u2019\u00eatre arr\u00eat\u00e9 entre les murs de cette construction moderne de l\u2019architecte Jacques de Blois, \u00e9rig\u00e9e en 1969. Le soleil y coule par des fen\u00eatres immenses, heurtant de mille \u00e9clats les parures r\u00e9trofuturistes qui meublent les appartements si nombreux, que nul ne s\u2019est jamais r\u00e9ellement attard\u00e9 \u00e0 les compter. Un lieu fantasque o\u00f9 l\u2019on est compl\u00e8tement submerg\u00e9 par la vis\u00e9e \u00e0 atteindre. \u00ab Nous sommes all\u00e9s chercher notre ing\u00e9nieur de son, Jean-Bruno, \u00e0 Montr\u00e9al au milieu de la nuit. Aussit\u00f4t arriv\u00e9s, lui et Jesse ont commenc\u00e9 \u00e0 travailler. Il \u00e9tait bien 1 h du matin. Quand je me suis lev\u00e9e \u00e0 8 h, ils \u00e9taient encore l\u00e0, les deux, \u00e0 travailler sur la m\u00eame chanson. [\u2026] On travaillait quinze heures par jour, avec un plaisir immense. \u00bb Ogden au sous-sol, la batterie et les autres instruments install\u00e9s dans l\u2019aire ouverte, des m\u00e8tres de filages serpentant les planchers des chambres \u00e0 g\u00e9om\u00e9trie unique.<\/p>\n
Comme dans la maison de Valcourt, dans le monde absorbant d\u2019Emilie, les pi\u00e8ces sont innombrables, dissemblables quoique sous un m\u00eame toit. L\u00e0, on croise une ind\u00e9l\u00e9bile ballade folk-Art Nouveau (\u00ab Blame \u00bb), ici une pop-chanson-ode \u00e0 l\u2019inatteignable (\u00ab Ten Thousand\u00bb, habile alt\u00e9ration du souvenir d\u2019un passage biblique, \u00ab ten thousand talents that you\u2019ll never see \u00bb) \u2014, et l\u00e0 encore un musico-roman fantasmant la fin d\u2019un amour invent\u00e9 (\u00ab White Lies \u00bb). De son \u0153uvre ant\u00e9rieure, la musicienne a conserv\u00e9 deux titres, \u00ab Babel \u00bb et \u00ab Long Gone \u00bb, d\u00e9construits puis reconstruits, auxquels s\u2019ajoutent encore six autres originales. On y entre fascin\u00e9 pour en ressortir palpitant, \u00e9pris, comme si cette voix f\u00e9minine et cuivr\u00e9e et cette harpe, d\u00e9sarmantes, nous avaient arrach\u00e9s au r\u00e9el, le temps de 10 000 v\u00e9cus.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Dans le monde absorbant d\u2019Emilie, les pi\u00e8ces sont innombrables, dissemblables quoique sous un m\u00eame toit. L\u00e0, on croise une ind\u00e9l\u00e9bile ballade folk-Art Nouveau (\u00ab Blame \u00bb), ici une pop-chanson-ode \u00e0 l\u2019inatteignable (\u00ab Ten Thousand\u00bb, habile alt\u00e9ration du souvenir d\u2019un passage biblique, \u00ab ten thousand talents that you\u2019ll never see \u00bb) \u2014, et l\u00e0 encore un musico-roman fantasmant la fin d\u2019un amour invent\u00e9 (\u00ab White Lies \u00bb). De son \u0153uvre ant\u00e9rieure, la musicienne a conserv\u00e9 deux titres, \u00ab Babel \u00bb et \u00ab Long Gone \u00bb, d\u00e9construits puis reconstruits, auxquels s\u2019ajoutent encore six autres originales. On y entre fascin\u00e9 pour en ressortir palpitant, \u00e9pris, comme si cette voix f\u00e9minine et cuivr\u00e9e et cette harpe, d\u00e9sarmantes, nous avaient arrach\u00e9s au r\u00e9el, le temps de 10 000 v\u00e9cus.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":2989,"template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[102,97,100,94],"product_tag":[],"class_list":{"0":"post-3231","1":"product","2":"type-product","3":"status-publish","4":"has-post-thumbnail","6":"product_cat-cd-fr","7":"product_cat-digital-fr","8":"product_cat-lp-fr","9":"product_cat-vinyle","11":"first","12":"instock","13":"taxable","14":"shipping-taxable","15":"purchasable","16":"product-type-variable"},"acf":[],"yoast_head":"\n